https:\/\/cdn.jwplayer.com\/previews\/3L4YNVwW-buQgiLVC<\/a>\n<\/div>\n Kinra<\/i> comienza con la discusi\u00f3n fuera de campo, en estricto quechua, de un matrimonio de campesinos mientras su hijo permanece recostado en el catre. Las puteadas de los esposos no son nada pudorosas y las recriminaciones giran en gran medida alrededor de la crianza del peque\u00f1o. Ning\u00fan cartel en pantalla lo confirma, pero la siguiente escena parece transcurrir muchos a\u00f1os despu\u00e9s: el padre no est\u00e1, la madre ya no es joven, y el hijo mayor de edad se dispone a dejar la casa de adobe familiar para bajar a la ciudad y comenzando una nueva vida alejada de los ritmos y rutinas campestres. Los planos extendidos de esos \u00e1mbitos \u2013el mundo en extinci\u00f3n de los esforzados campesinos de altura, rodeados por la inmensidad de los montes andinos, y el bullicio citadino de las calles cusque\u00f1as\u2013 se amoldan a los ritmos de cierto cine contempor\u00e1neo que utiliza la duraci\u00f3n de los planos para correrse del simple registro de la acci\u00f3n y reacci\u00f3n de la trama. Hay ecos de Pedro Costa y tambi\u00e9n de su coterr\u00e1neo Kiro Russo, pero la pel\u00edcula de Panatonic tiene su propia agenda tem\u00e1tica y formal.<\/p>\n
aqu\u00ed la cuesti\u00f3n central es la experiencia inmigratoria<\/b>, empujada en gran medida por la situaci\u00f3n econ\u00f3mica pero tambi\u00e9n por el deseo personal de \u201cprogreso\u201d, esa palabra tantas veces enga\u00f1osa. El t\u00edtulo Kinra<\/i> \u2013que podr\u00eda ser traducido como terru\u00f1o, tierra natal o patria\u2013 aparece reci\u00e9n a los 40 minutos de proyecci\u00f3n de un total de 157, poco antes de que el protagonista regrese por primera vez a reencontrarse con la madre. En la ciudad, el joven estudia y trabaja, se muda varias veces, entabla amistad con un muchacho encargado de un local de impresiones y fotocopias, aprende a manejar. Nadie lo expl\u00edcito, pero la pregunta acerca de la identidad<\/b> \u2013el idioma espa\u00f1ol y el quechua se escuchan alternativamente en la pista sonora\u2013 sobrevuela el metraje sin subrayados ni bajadas de l\u00ednea cultural<\/b>. Hay algo de film-r\u00edo, aunque de afluentes minimalistas, en Kinra<\/i>una pel\u00edcula que conf\u00eda en la paciencia y la mirada atenta del espectador y que, al t\u00e9rmino de la proyecci\u00f3n, se revela como una experiencia de vida rica e intensa<\/b>. Poco antes de los t\u00edtulos de cierre, un largo segmento en el cual un grupo de hombres termina la construcci\u00f3n de una casa, y lo celebra con una fiesta regada de comidas y bebidas, transmite sin filtros la alegr\u00eda comunitaria, un sentido de pertenencia orgulloso a pesar de los golpes constantes de la existencia<\/b>.<\/p>\n\n
Parti\u00f3 de m\u00ed un barco llev\u00e1ndome, de Cecilia Kang.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n De inmigraciones, elegidas y forzadas, tambi\u00e9n habla Parti\u00f3 de m\u00ed un barco llev\u00e1ndome<\/i>, segundo largometraje de la realizadora argentina Cecilia Kang. Hija de inmigrantes surcoreanos en la Argentina, Kang ya se hab\u00eda acercado a la vida de la comunidad asi\u00e1tica en Buenos Aires en su \u00f3pera prima. Mi \u00faltimo fracaso<\/i> (2016), pero su nueva pel\u00edcula ambiciona relacionar esa experiencia local con el sensible tema de las comodidad mujeres<\/i> (mujeres de consuelo), aquellas mujeres coreanas que, durante la Segunda Guerra Mundial,<\/b> Fueron enga\u00f1adas o directamente secuestradas para su traslado al frente de batalla en Manchuria. all\u00ed, aut\u00e9nticas esclavas sexuales, las j\u00f3venes deb\u00edan \u201cconsolar\u201d a los soldados japoneses en un sinf\u00edn de ultrajes cotidianos<\/b>. La cuesti\u00f3n sigue siendo un hecho bochornoso que mantiene a ambos pa\u00edses es disquisiciones y batallas diplom\u00e1ticas que a\u00fan no han tenido un cierre definitivo. Kang parte del registro cotidiano de Melanie, una joven estudiante de teatro coreano-argentina que trabaja junto a su madre en un local de ropa<\/b>.<\/p>\n
Si durante los primeros minutos la pel\u00edcula parece encarnar en una nueva aproximaci\u00f3n documental a la vida dentro de una comunidad de inmigrantes, dos elementos alteran ese aparente destino de manera radical. Por un lado, la confesi\u00f3n de la madre de la protagonista de los hechos de violencia dom\u00e9stica sufridos a poco de casarse, en su pa\u00eds natal y luego en la Argentina. Por el otro, los ensayos de lectura de Melanie de un texto escrito en primera persona por una ex \u201cmujer de consuelo\u201d. el viaje a Se\u00fal, el reencuentro con su hermano<\/b>que regres\u00f3 a la tierra de sus padres y est\u00e1 a punto de casarse, y la visita al Museo de la Guerra y los Derechos Humanos de las Mujeres en la capital surcoreana se transforman para Melanie en una experiencia reveladora y transformadora.<\/b>. M\u00e1s all\u00e1 de esas cuestiones de fondo potentes y dolorosos, la pel\u00edcula tambi\u00e9n se permite reflexionar sobre otros temas como las diferencias culturales y la inevitable reestructuraci\u00f3n de la identidad. La chica apenas si habla algo de coreano y debe comunicarse en ingl\u00e9s durante su estad\u00eda asi\u00e1tica, toda una cuesti\u00f3n en los hijos y nietos de inmigrantes, y una charla sobre el uso de los paraguas y los zapatos en la Argentina y Corea se\u00f1ala hacia las distintas formas de construcci\u00f3n social.<\/p>\n\n
Pastos marinos, de Meredith Hama-Brown.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n La tercera pel\u00edcula exhibida en competencia en estos d\u00edas se presenta a una familia tipo<\/b> \u2013Mam\u00e1, pap\u00e1, una hija adolescente y otra peque\u00f1a\u2013 en un viaje a un resort vacacional que es tambi\u00e9n un lugar de retiro para parejas en crisis<\/b>. La madre de Judith, canadiense de ascendencia japonesa, ha muerto recientemente y el duelo a\u00fan en proceso ha horadado la relaci\u00f3n con su marido Steve, quien parece aferrarse a la relaci\u00f3n sin caer en la cuenta de que ya nada es como sol\u00eda serlo. La primera sesi\u00f3n de terapia de grupo los encuentra poco abiertos a la confesi\u00f3n en p\u00fablico de sus problemas personales y de pareja, mientras las ni\u00f1as recorren el agreste lugar costero. La m\u00e1s chica observa el ingreso a una gruta en la cual, dicen, habitan seres sobrenaturales. pastos marinos<\/i> inyecta as\u00ed un elemento cercano a las tonalidades fant\u00e1sticas que recuerdan todo el metraje sin tomar posesi\u00f3n total de la historia. Al fondo, la \u00f3pera prima de Meredith Hama-Brown \u2013interesante en su planteo pero un tanto cansina en su deriva repetitiva de situaciones y conflictos<\/b>\u2013 es un relato en el cual los miedos y deseos en distintas etapas de la vida se materializan a flor de piel, con sus crescendos, explosiones y catarsis.<\/p>\n
Parti\u00f3 de m\u00ed un barco llev\u00e1ndome se exhibe el martes 7 a las 21:45 y el mi\u00e9rcoles 8 a las 14 en Teatro Auditorium.<\/i><\/p>\n
pastos marinos se exhibe el martes 7 a las 19 en Teatro Auditorium y el mi\u00e9rcoles 8 a las 11:10 en Paseo Aldrey 1.<\/i><\/p>\n<\/div>\n
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