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Melissa Vel\u00e1squez Loaiza<\/p>\n
(CNN) \u2014 La pr\u00f3xima semana se interpretar\u00e1n por primera vez fragmentos de partituras musicales descubiertas en Auschwitz tras haber sido minuciosamente restauradas por un compositor.<\/p>\n
Leo Geyer, de 31 a\u00f1os y director de orquesta, dijo que tropez\u00f3 con la colecci\u00f3n de manuscritos musicales por accidente durante una visita a Auschwitz en 2015.<\/p>\n
Geyer visit\u00f3 el antiguo campo de concentraci\u00f3n nazi despu\u00e9s de recibir el encargo de componer una partitura musical en memoria de Martin Gilbert, historiador brit\u00e1nico y experto en el Holocausto fallecido en febrero de ese a\u00f1o.<\/p>\n
Geyer, que no es jud\u00edo, viaj\u00f3 a Polonia para \u201chacerse una idea de la gravedad\u201d del trabajo de Gilbert. All\u00ed se reuni\u00f3 con un archivero del Museo Conmemorativo de Auschwitz-Birkenau, quien le coment\u00f3 que ten\u00edan restos de partituras musicales arregladas y tocadas por las orquestas del campo.<\/p>\n
As\u00ed era Auschwitz, el infame campo de concentraci\u00f3n del Holocausto nazi<\/p>\n
Una actuaci\u00f3n orquestal en Auschwitz. (Cr\u00e9dito: El Memorial de Auschwitz)<\/p>\n
\u201cSab\u00eda que hab\u00eda orquestas en Auschwitz y de eso est\u00e1bamos hablando porque, como m\u00fasico, era algo que me interesaba\u201d, dijo Geyer en una entrevista telef\u00f3nica con CNN este jueves.<\/p>\n
\u201cFue entonces cuando mencion\u00f3 los manuscritos del archivo. Casi me caigo cuando me lo dijo por primera vez: no pod\u00eda creer que algo as\u00ed hubiera pasado casi desapercibido durante casi 80 a\u00f1os\u201d.<\/p>\n
Un mes despu\u00e9s, Geyer regres\u00f3 a Polonia para inspeccionar las partituras.<\/p>\n
\u201cFue entonces cuando comprend\u00ed por qu\u00e9 la gente hab\u00eda tardado tanto en interesarse\u201d, dijo, y explic\u00f3 que el archivo contiene \u201c210 piezas musicales de distintos niveles de terminaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
\u201cLa m\u00fasica hab\u00eda sido destruida en su mayor parte, as\u00ed que lo que queda es casi como un rompecabezas roto, salvo que hay varios y est\u00e1n todos mezclados\u201d, dijo, agregando que desde entonces ha vuelto otras cuatro veces.<\/p>\n
Leo Geyer ha viajado seis veces a Auschwitz desde 2015 en su empe\u00f1o para restaurar las partituras descubiertas en el campo de concentraci\u00f3n nazi. (Cr\u00e9dito: Leo Geyer)<\/p>\n
Geyer, que est\u00e1 realizando un doctorado en m\u00fasica y composici\u00f3n en la Universidad de Oxford, dijo que est\u00e1 decidido a recrear las piezas y darles vida. Ha investigado a fondo los testimonios de Auschwitz y la historia de la m\u00fasica en los campos.<\/p>\n
La mayor\u00eda de los campos de concentraci\u00f3n contaban con alg\u00fan tipo de orquesta formada por prisioneros que tocaban los instrumentos que ten\u00edan a su disposici\u00f3n, dijo a CNN.<\/p>\n
\u201cLleg\u00f3 a haber hasta seis orquestas en Auschwitz y todas estaban autorizadas por las SS y, en algunos casos, por encargo de las SS\u201d, dijo.<\/p>\n
\u201cLa mayor\u00eda eran bastante peque\u00f1as y ten\u00edan una extra\u00f1a mezcolanza de instrumentos\u201d, dijo, a\u00f1adiendo que los acordeones y los saxofones, que no eran habituales en las orquestas tradicionales, eran especialmente comunes. Otros instrumentos, como oboes y fagotes, estaban totalmente ausentes.<\/p>\n
Amazon retira adornos navide\u00f1os que muestran el campo de concentraci\u00f3n de Auschwitz<\/p>\n
Anita Lasker-Wallfisch, superviviente del Holocausto, sostiene un retrato suyo tocando el violonchelo, tomado en Berl\u00edn antes de la Segunda Guerra Mundial, durante una entrevista previa al 60 aniversario de la liberaci\u00f3n de Auschwitz, el 18 de enero de 2005 en Londres. (Cr\u00e9dito: Jim Watson\/AFP\/Getty Images)<\/p>\n
\u201cEn la orquesta de mujeres de Birkenau no hubo violonchelista durante a\u00f1os hasta que consiguieron una\u201d, dijo.<\/p>\n
Esa violonchelista era Anita Lasker-Wallfisch. Sobrevivi\u00f3 al holocausto y a\u00fan vive en Gran Breta\u00f1a. Su nieto Simon Wallfisch, bar\u00edtono, participar\u00e1 en la representaci\u00f3n del lunes en el teatro Sadler’s Wells de Londres.<\/p>\n
Recordando su experiencia en una entrevista en l\u00ednea con el Holocaust Memorial Day Trust, Lasker-Wallfisch dijo: \u201cQue sobreviviera casi un a\u00f1o en Auschwitz se debe sin duda a que me convert\u00ed en miembro de la orquesta del campo. Mientras los alemanes hubieran querido una orquesta, habr\u00eda sido contraproductor matarnos.<\/p>\n
\u201cNuestra tarea consist\u00eda en tocar todas las ma\u00f1anas y todas las tardes en la puerta del campo para que los comandos de trabajo salientes y entrantes marcharan ordenadamente al comp\u00e1s de las marchas que toc\u00e1bamos. Tambi\u00e9n ten\u00edamos que estar disponibles en todo momento para tocar para el personal individual de las SS que entraba en nuestro bloque y quer\u00eda escuchar algo de m\u00fasica despu\u00e9s de haber enviado a millas de personas a la muerte\u201d.<\/p>\n
Anita Lasker-Wallfisch, que vive en Londres, junto a Geyer. Su nieto Simon Wallfisch, bar\u00edtono, interpretar\u00e1 la m\u00fasica restaurada de Auschwitz con Geyer y su orquesta. (Cr\u00e9dito: Leo Geyer)<\/p>\n
Un rayo de luz en la oscuridad.<\/p>\n
Seg\u00fan Geyer, a veces las orquestas tocaban en secreto para otros prisioneros.<\/p>\n
\u201cMuchas personas estaban muy agradecidas por la m\u00fasica que escuchaban, les daba una sensaci\u00f3n de normalidad en un lugar inimaginable, un rayo de luz en la oscuridad\u201d.<\/p>\n
Tambi\u00e9n hubo ocasiones en que la m\u00fasica se us\u00f3 para sublevarse.<\/p>\n
\u201cMuchos de los m\u00fasicos empezaron a rebelarse con lo que llamamos criptogramas musicales, que consisten en incluir mensajes de alg\u00fan tipo en la m\u00fasica\u201d, explica Geyer, describiendo actos \u201cdescarados\u201d como la inclusi\u00f3n del himno nacional polaco en la m\u00fasica de marcha.<\/p>\n
Muchas de las piezas que descubri\u00f3 Geyer est\u00e1n incompletas y algunas tienen los bordes quemados. Su tarea consisti\u00f3 en unir las secciones que encajaban y recomponer las partes que faltaban.<\/p>\n
\u201cHay una gran mezcla\u201d, dice Geyer. \u201cHay m\u00fasica impresa que tiene poco inter\u00e9s. Lo m\u00e1s interesante es la m\u00fasica en la que han escrito composiciones o arreglos de memoria\u201d.<\/p>\n
Geyer dirigi\u00f3 una orquesta m\u00e1s tradicional. Las que tocaban en los campos estaban formadas por cualquier instrumento disponible, e interpretaban una \u201cmezcolanza\u201d de m\u00fasica, dijo. (Cr\u00e9dito: Leo Geyer)<\/p>\n
\u201cEs algo asombrosamente dif\u00edcil de hacer. Es como intentar recordar una novela, palabra por palabra, pero la m\u00fasica es inmensamente m\u00e1s complicada\u201d, con muchos instrumentos diferentes a tener en cuenta, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n
Cuatro de las piezas restauradas ser\u00e1n interpretadas en el Sadler’s Wells por Constella Music, la fuerza creativa de Geyer, cuyo trabajo abarca la \u00f3pera, la danza, el cine y la m\u00fasica de concierto. \u201cOrchestras of Auschwitz\u201d se interpretar\u00e1 en un concierto para celebrar el d\u00e9cimo aniversario de Constella Music.<\/p>\n
Se interpretar\u00e1 como podr\u00eda haber sido en la \u00e9poca, con acordeones y saxofones y sin instrumentos de viento de madera.<\/p>\n
\u201cSuena casi siniestro\u201d, dijo Geyer, que agreg\u00f3: \u201cOrganizamos este acto para sensibilizar a la opini\u00f3n p\u00fablica y recaudar fondos para poder terminar el resto del trabajo y presentar la serie completa para que la gente pueda escuchar esta m\u00fasica en todo el mundo\u201d .<\/p>\n
El-CNN-Wire
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