{"id":160586,"date":"2023-12-01T13:28:45","date_gmt":"2023-12-01T13:28:45","guid":{"rendered":"http:\/\/rbnews247.com\/v1\/internacionales\/daniil-trifonov-causa-furor-con-la-hammerklavier-en-el-auditorio-nacional-cultura\/"},"modified":"2023-12-01T13:28:45","modified_gmt":"2023-12-01T13:28:45","slug":"daniil-trifonov-causa-furor-con-la-hammerklavier-en-el-auditorio-nacional-cultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/rbnews247.com\/v1\/internacionales\/daniil-trifonov-causa-furor-con-la-hammerklavier-en-el-auditorio-nacional-cultura\/","title":{"rendered":"Daniil Trifonov causa furor con la 'Hammerklavier' en el Auditorio Nacional |  Cultura"},"content":{"rendered":"<p> [ad_1]<br \/>\n<\/p>\n<div data-dtm-region=\"articulo_cuerpo\">\n<p class=\"\">El vetusto recital pian\u00edstico cl\u00e1sico apenas ha cambiado desde que el legendario <a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/arthur-rubinstein\/\">Arturo Rubinstein<\/a> se compara, en tono ir\u00f3nico, con un empleado de pompas f\u00fanebres manipulando un instrumento parecido a un ata\u00fad.  Un formato de soliloquio ideado por Liszt, en 1840, a partir de los mon\u00f3logos teatrales y las veladas de poes\u00eda.  \u00c9l mismo consider\u00f3 la colocaci\u00f3n del piano que vemos hoy y dise\u00f1\u00f3 programas similares a los actuales.  Itinerarios de escucha que pretend\u00edan provocar el frenes\u00ed del p\u00fablico con una cuidada combinaci\u00f3n de virtuosismo y musicalidad. <a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2017\/01\/17\/actualidad\/1484677406_962135.html\">Daniil Trifonov<\/a> demostrado, el jueves 30 de noviembre, en el Auditorio Nacional, que el recital pian\u00edstico mantiene el mismo poder y vigencia del pasado.<\/p>\n<aside class=\"a_ei\">\n<header class=\"a_ei_h _db\">M\u00e1s informaci\u00f3n<\/header>\n<\/aside>\n<p class=\"\">El pianista ruso (Nizhni N\u00f3vgorov, 32 a\u00f1os) regresa por tercera vez al ciclo de Grandes Int\u00e9rpretes de la Fundaci\u00f3n Scherzo con un nuevo reto musical.  Si <a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2017\/01\/20\/actualidad\/1484925763_319475.html\">en 2017 conect\u00f3 el intimismo y la pirotecnia<\/a> de Schumann con Shostak\u00f3vich y Stravinski, y <a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2021-03-25\/trifonov-reinventa-al-ultimo-bach.html\">En 2021 reinvent\u00f3 el \u00faltimo Bach.<\/a> con una impresionante versi\u00f3n de <i>El arte de la fuga<\/i>ahora se enfrentaba al <i>obra m\u00e1xima<\/i> de Beethoven: la <a href=\"https:\/\/elpais.com\/ccaa\/2013\/03\/10\/valencia\/1362945831_323511.html\"><i>martillo<\/i><\/a>.  Pero precedi\u00f3 la sonata m\u00e1s larga y compleja del compositor de Bonn con una hora larga de obras de Rameau, Mozart y Mendelssohn.  Un programa sin claros nexos conceptuales, pero plagado de momentos musicales para el recuerdo.<\/p>\n<p class=\"\">Trifonov empez\u00f3 a provocar.  Est\u00e1 claro que cuando <a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/jean-philippe-rameau\/\">Jean-Philippe Rameau<\/a> public\u00f3 su tercera colecci\u00f3n de suites para clavec\u00edn, en 1727, <a href=\"https:\/\/imslp.org\/wiki\/Nouvelles_suites_de_pi%C3%A8ces_de_clavecin%252C_RCT_5-6_(Rameau%252C_Jean-Philippe)\">expl\u00edcito en el prefacio<\/a> que \u201cera mejor pecar por exceso de lentitud que por exceso de velocidad\u201d.  Pero la extrema dilataci\u00f3n del pianista ruso priv\u00f3 a la alemana, que abre la <i>Suite en la menor RCT 5<\/i>, de su condici\u00f3n de danza y la conversi\u00f3n en una meditaci\u00f3n intimista plagada de adornos hipn\u00f3ticos.  La <i>corriente<\/i> son\u00f3 fluida pero no majestuosa y la zarabanda fue un curioso <i>souffl\u00e9<\/i>.  Por fin, en <i>Los tres principales<\/i> Encontr\u00e9 algo de esa chispa que recuerda a Scarlatti con recurrentes cruces de manos.  Tampoco acert\u00f3 con <i>Fanfarinette<\/i> que nada tuvo de jiga, pero s\u00ed en <i>El triunfante<\/i> que son\u00f3 con audacia.  Y fue en la gavota final con sus seis dobles donde comprendimos el concepto expansivo que aplica Trifonov a esta m\u00fasica.<\/p>\n<figure class=\"a_m a_m-h \"><span class=\"_db a_m_w _pr lb_btn\"><img alt=\"El pianista Daniil Trifonov durante su recital en Madrid.\" decoding=\"auto\" class=\"_re lazyload a_m-h\" height=\"311\" srcset=\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/cjAHIHTL9BVr6xPawSmTbd4Vhs4=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/BVXPS4VJY5FWBBVCG75MVZZWFI.JPG 414w,https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/tWkTCmHXHMDY31WoTQYtWiujaLg=\/828x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/BVXPS4VJY5FWBBVCG75MVZZWFI.JPG 640w,https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/-6YA2aBL1i71mhODAvmXaK1LLxo=\/980x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/BVXPS4VJY5FWBBVCG75MVZZWFI.JPG 1000w,https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/lJWjvsX_M74ZP9vrYAAjcZxpZL8=\/1960x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/BVXPS4VJY5FWBBVCG75MVZZWFI.JPG 1960w\" width=\"414\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/cjAHIHTL9BVr6xPawSmTbd4Vhs4=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/BVXPS4VJY5FWBBVCG75MVZZWFI.JPG\" sizes=\"auto, (min-width:1199px) 1155px,(min-width:1001px) calc(100vw - 44px),(min-width:768px) 767px, 100vw\"\/><svg class=\"icon_multimedia_ampliar | _pa a_m_i a_m_i-a _dn\" viewbox=\"0 0 40 40\"><use xlink:href=\"#svg-ampliar\"\/><\/svg><\/span><figcaption class=\"a_m_p\"><span>El pianista Daniil Trifonov durante su recital en Madrid.<\/span><span class=\"a_m_m\">Javier Monteverde<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p class=\"\">Estafa <a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/wolfgang-amadeus-mozart\/\">Wolfgang Amadeus Mozart<\/a>, el recital aument\u00f3 en inter\u00e9s y musicalidad.  Su versi\u00f3n de la <i>Sonata n\u00fam.  12 en fa mayor K. 332<\/i> fue idealmente oper\u00edstica, en el <i>alegro<\/i> inicial, con esa tendencia al repr\u00eds en modo menor.  Pero se elev\u00f3 hasta la conmoci\u00f3n en el <i>adagio<\/i> central.  Trifonov opt\u00f3 por detener el tiempo y paladear cada cantilena.  Incluso tom\u00f3 la sabia decisi\u00f3n de tocar la versi\u00f3n adornada, que <a href=\"https:\/\/imslp.org\/wiki\/3_Keyboard_Sonatas%2C_Op.6_(Mozart%2C_Wolfgang_Amadeus)\">Mozart public\u00f3 en Artaria en 1784.<\/a>, y que difieren notablemente del austero aut\u00f3grafo de la obra.  Esos recargados embellecimientos y cascadas de notas a\u00f1adidas a su edici\u00f3n quiz\u00e1s nos confirmen que lo escrito por Mozart, en sus movimientos lentos, <a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2021-12-28\/beethoven-el-gran-improvisador.html\">deb\u00eda completarse con adiciones personales improvisadas por los int\u00e9rpretes<\/a>.  La obra concluye con una magn\u00edfica versi\u00f3n del <i>allegro assai<\/i> plagada de chispa musical y deslumbrante virtuosismo.<\/p>\n<p class=\"\">Antes del descanso, Trifonov abord\u00f3 con febril fluidez narrativa las <i>Variaciones s\u00e9rieuses op.  54<\/i>de <a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/felix-mendelssohn-bartholdy\/\">F\u00e9lix Mendelssohn<\/a>.  La obra tiene un curioso v\u00ednculo con la referida creaci\u00f3n del recital pian\u00edstico, pues si Liszt pretend\u00eda financiar con sus actuaciones la construcci\u00f3n de un monumento a Beethoven en Bonn, Mendelssohn contribuy\u00f3 a esa causa con la publicaci\u00f3n de estas variaciones, en 1842. El pianista ruso Volvi\u00f3 a mostrar su capacidad para la expansi\u00f3n con otra interpretaci\u00f3n para el recuerdo.  Un itinerario hipn\u00f3tico desde la severa enunciaci\u00f3n del tema, con toda su carga de patetismo, hasta la apoteosis virtuos\u00edstica de la variaci\u00f3n 17 con su coda final, pasando por un rosario de breves mutaciones perfectamente hilvanadas como un relato magistral.  A destacar la variaci\u00f3n 14, la \u00fanica en modo mayor, donde el pianista volvi\u00f3 a parar el reloj para envolvernos en un ambiente id\u00edlico.<\/p>\n<p class=\"\">Pero tras varios puertos importantes, faltaba el ascenso al Everest de la <i>martillo<\/i>.  Trifonov sali\u00f3 lanzado hacia el teclado y arranc\u00f3 con br\u00edo los acordes iniciales de la obra, donde Beethoven transcribe el coro. <i>Vivat, vivat Rudolphus<\/i> incluido en una cantata inacabada para la onom\u00e1stica de sus mecenas, el archiduque Rodolfo.  Prosigui\u00f3 un engarce ideal de cada tema con su elemento contrastante, como esas corcheas en el registro agudo del instrumento que el pianista Edwin Fischer bautiz\u00f3 como \u201cguirnaldas ang\u00e9licas\u201d.  La versi\u00f3n tambi\u00e9n fue admirable en los detalles, como en sus exquisitas flexiones del tempo, la nitidez de articulaci\u00f3n de cada trino o la precisi\u00f3n de las din\u00e1micas con algunos. <i>fp<\/i> sobrecogedores.<\/p>\n<figure class=\"a_m a_m-h \"><span class=\"_db a_m_w _pr lb_btn\"><img alt=\"El pianista Daniil Trifonova tocando en el Auditorio Nacional de Madrid.\" decoding=\"auto\" class=\"_re lazyload a_m-h\" height=\"277\" srcset=\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/1r57Uh7oItWTSZuuT0QfFGC9OgY=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/PRPBI6K2YFCUBNCWKNUDDJZTFU.jpeg 414w,https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/g2zXsLJqymq_q7fyNLoITGzXCT4=\/828x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/PRPBI6K2YFCUBNCWKNUDDJZTFU.jpeg 640w,https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/VSXmXXS0k8IOI4KV5160mfDhks0=\/980x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/PRPBI6K2YFCUBNCWKNUDDJZTFU.jpeg 1000w,https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/oS2nUzuyx313xcIVlm6XVXoM0_4=\/1960x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/PRPBI6K2YFCUBNCWKNUDDJZTFU.jpeg 1960w\" width=\"414\" loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/1r57Uh7oItWTSZuuT0QfFGC9OgY=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/PRPBI6K2YFCUBNCWKNUDDJZTFU.jpeg\" sizes=\"auto, (min-width:1199px) 1155px,(min-width:1001px) calc(100vw - 44px),(min-width:768px) 767px, 100vw\"\/><svg class=\"icon_multimedia_ampliar | _pa a_m_i a_m_i-a _dn\" viewbox=\"0 0 40 40\"><use xlink:href=\"#svg-ampliar\"\/><\/svg><\/span><figcaption class=\"a_m_p\"><span>El pianista Daniil Trifonova tocando en el Auditorio Nacional de Madrid.<\/span><span class=\"a_m_m\">Valentina Moreno<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p class=\"\">El breve <i>scherzo<\/i> funcion\u00f3 perfectamente cohesionado a pesar de su excesiva fragmentaci\u00f3n.  Trifonov supo integrar los pasajes m\u00e1s fantasmales, como ese <i>prestisimo<\/i> con un ascenso por las seis octavas del teclado que desemboca en un tr\u00e9molo aterrador.  Pero lo mejor de la noche fue el <i>adagio<\/i>, una de las p\u00e1ginas m\u00e1s bellas, profundas y elaboradas de Beethoven.  El pianista ruso supo plasmar la desolaci\u00f3n que emana de su primer tema, pero se convirti\u00f3 en algo absolutamente inolvidable el binomio de temas secundarios, indicado con <i>gran expresi\u00f3n<\/i> en la partitura, y donde esa desolaci\u00f3n pasa al plano humano y al m\u00edstico.<\/p>\n<p class=\"\">Despu\u00e9s de la magistral introspecci\u00f3n del movimiento lento, faltaba el <i>proeza<\/i> del movimiento final.  Beethoven redacta aqu\u00ed una de sus minas m\u00e1s complejas que Trifonov convirti\u00f3 en toda una experiencia musical con sus m\u00faltiples desplazamientos, inversiones, estallidos, choques y disonancias.  Impresionante fue, especialmente, la parte final donde detiene la m\u00fasica para enunciar una segunda fuga.  Y escuchamos c\u00f3mo, poco despu\u00e9s, se combina con la precedente en un \u00e9xtasis que se acerca a la enajenaci\u00f3n musical.<\/p>\n<p class=\"\">Trifonov termin\u00f3 visiblemente agotado.  No obstante, fue muy generoso con un p\u00fablico especialmente ruidoso que hab\u00eda destrozado muchos momentos maravillosos de su recital.  Toc\u00f3 tres propinas que fueron, en realidad, tres homenajes.  El primero lo dedic\u00f3 al pianista de jazz. <a href=\"https:\/\/elpais.com\/diario\/1987\/05\/18\/cultura\/548287211_850215.html\">arte tatum<\/a>con su versi\u00f3n del tema popular <i>Cubro el paseo mar\u00edtimo<\/i>, de Johnny Green, que funcion\u00f3 como sorprendente ant\u00eddoto al ambiente que nos hab\u00eda dejado el final de la sonata de Beethoven.  Sigui\u00f3 rindiendo pleites\u00eda a su h\u00e9roe pian\u00edstico, Vlad\u00edmir Sofronitski, con una versi\u00f3n exquisita del <i>andante<\/i> de la <i>Sonata para piano n\u00fam.  3<\/i>, de Scriabin.  Y termino grabando a <a href=\"https:\/\/elpais.com\/noticias\/alicia-de-larrocha\/\">alicia de larrocha<\/a>a cuyo centenario estaba dedicado el recital, con el vaporoso y evocador <i>ep\u00edlogo<\/i> que cierra las <i> Variaciones sobre un tema de Chopin<\/i>de Federico Mompou.<\/p>\n<div class=\"a_de\" data-dtm-region=\"articulo_sumarioenlaces-despiece\">\n<h3 class=\"a_de_t\">Grandes int\u00e9rpretes<\/h3>\n<div class=\"a_de_txt\">\n<p>Obras de Rameau, Mozart, Mendelssohn y Beethoven.  Daniil Trifonov, piano.  XXIX Ciclo de Grandes Int\u00e9rpretes 2023\/2024 de la Fundaci\u00f3n Scherzo.  Auditorio Nacional de Madrid, 30 de noviembre.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<section data-ctn-subscription=\"true\" data-ctn-anonymous=\"true\" class=\"w w-cta \" id=\"cta_id\">\n<div class=\"w_b\">\n<p>Toda la cultura que va contigo te espera aqu\u00ed.<\/p>\n<p><a class=\"w_bt btn btn-2 b-sb-geo\" data-link-mx=\"https:\/\/elpais.com\/suscripciones\/america\/#\/campaign?cid=ZWxwYWlzX3JlZGFjY2lvbl9ta3Rjb250ZW50X2VkaXRvcmlhbF9jdGFzZWNjaW9uX2N1bHR1cmFfTUVY&amp;prod=SUSDIGAM&amp;o=susdig_camp\" data-link-am=\"https:\/\/elpais.com\/suscripciones\/america\/#\/campaign?cid=ZWxwYWlzX3JlZGFjY2lvbl9ta3Rjb250ZW50X2VkaXRvcmlhbF9jdGFzZWNjaW9uX2N1bHR1cmFfTEFUQU0=&amp;prod=SUSDIGAM&amp;o=susdig_camp\" href=\"https:\/\/elpais.com\/suscripciones\/#\/campaign?cid=ZWxwYWlzX3JlZGFjY2lvbl9ta3Rjb250ZW50X2VkaXRvcmlhbF9jdGFzZWNjaW9uX2N1bHR1cmFfRVM=&amp;prod=SUSDIG&amp;o=susdig_camp&amp;prm=nwl_suscrip_cta_articulo_Subscription_espa&#xF1;a\" id=\"cta_link_btn_id\">Suscr\u00edbete<\/a><\/div>\n<\/section>\n<section data-ctn-registration=\"true\" class=\"w w-cta \" id=\"cta_id\">\n<h3 class=\"w_t\"><a href=\"https:\/\/plus.elpais.com\/newsletters\/lnp\/1\/254?prm=nwl_suscrip_cta_articulo_Newsletter_espa&#xF1;a\" title=\"Babelia\">babelia<\/a><\/h3>\n<div class=\"w_b\">\n<p>Las novedades literarias analizadas por los mejores cr\u00edticos en nuestro bolet\u00edn semanal<\/p>\n<p><a class=\"w_bt btn btn-6 \" href=\"https:\/\/plus.elpais.com\/newsletters\/lnp\/1\/254?prm=nwl_suscrip_cta_articulo_Newsletter_espa&#xF1;a\" id=\"cta_link_btn_id\">REC\u00cdBELO<\/a><\/div>\n<\/section>\n<div class=\"a_s _cf\" id=\"ctn_freemium_article\">\n<h3 class=\"a_s_e\">Suscr\u00edbete para seguir leyendo<\/h3>\n<p>Lee sin l\u00edmites<\/p>\n<\/div>\n<p>_<\/p>\n<\/div>\n<p>[ad_2]<br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/elpais.com\/cultura\/2023-12-01\/daniil-trifonov-causa-furor-con-la-hammerklavier-en-el-auditorio-nacional.html\">Source link <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[ad_1] El vetusto recital pian\u00edstico cl\u00e1sico apenas ha cambiado desde que el legendario Arturo Rubinstein se compara, en tono ir\u00f3nico, con un empleado de pompas f\u00fanebres manipulando un instrumento parecido a un ata\u00fad. 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