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Caye Casas confecciona la pel\u00edcula de terror del a\u00f1o con el proverbial, genial y cl\u00e1sico recurso de dejar que sea la imaginaci\u00f3n del espectador la que haga el trabajo m\u00e1s duro, quiz\u00e1s insoportable.<\/p>\n
\u00abNi siquiera puedo insinuar c\u00f3mo era, porque era un compuesto de todo lo que es impuro, indeseado, anormal y detestable\u00bb. As\u00ed defini\u00f3 Lovecraft en el extrano<\/i> la verdadera naturaleza de lo indefinible, del horror puro. Digamos que Cayo Casas<\/strong> acierta con su prodigiosa La mesita del comedor<\/i> a ir un paso m\u00e1s all\u00e1. O m\u00e1s ac\u00e1, seg\u00fan se mire. La idea es forzar hasta la angustia el l\u00edmite de resistencia del espectador. Pero dejando que sea \u00e9l y su imaginaci\u00f3n los que reconstruyen en soledad el horror en estado si se quiere puro.<\/strong> La estrategia se antoja cerca de la genialidad. En un ambiente g\u00f3tico de barriada tan reconocible, tan cercano, tan nuestro y tan, admit\u00e1moslo, rid\u00edculo como una casa de paredes de gotel\u00e9, muebles pre-ikea, cuadros de ciervos y mesitas de comedor, una pareja se las ve con lo \u00fanico que Nunca quisieron ver, con aquello que una vez visto es imposible seguir viviendo. Suena misteriosa y, en verdad, es infinitamente m\u00e1s cruel por sencillamente pueril. E insoportable.<\/p>\n Casas y un elenco de actores perfectos confeccionan una de las pesadillas m\u00e1s angustiosas de las que ha sido capaz el cine reciente de terror.<\/strong> En el l\u00edmite exacto entre lo sublime y lo risible; entre la tragedia y la farsa; entre el pavor a lo desconocido y el p\u00e1nico a lo exageradamente familiar, La mesita del comedor<\/i> avanza por la parte de atr\u00e1s de la mirada como una apisonadora. O un lanzallamas. Inmisericorde. Duele cada segundo, desespera cada duda. Y, mientras, escondido debajo del sill\u00f3n se encuentra lo impuro, lo indeseado, lo detestable, el simple pavor. Es cine terror\u00edfico, pero tambi\u00e9n religioso. Como la propia religi\u00f3n, el terror coloca al creyente, al espectador, en la aceptaci\u00f3n orgullosa de su desamparo. Somos vulnerables cuando admitimos el secreto de la fe, a la vez fascinante y terror\u00edfico, y cuando nos abandonamos a la certeza sobrecogedora de lo desconocido, de lo que nos hace sufrir. Am\u00e9n.<\/p>\n Conforme a los criterios de<\/span>