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![](\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/0sB4H1eBGb7Ajrd23Or5aOebKk4=\/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa\/public\/Q4U7CWPKIFH4PCH7YVZ5G67J6Q.jpg\")
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As\u00ed en el circo <\/a>como en la danza <\/a>el espectador siente un placer vicario. La ejercitaci\u00f3n intensa produce endorfinas entre los artistas, pero tambi\u00e9n entre el p\u00fablico, por simpat\u00eda. Humanos 2.0, <\/i>conjunto del circo,<\/a> es un ballet acrob\u00e1tico donde se produce una sincron\u00eda notoria entre la mirada de los espectadores y el desempe\u00f1o de los artistas. Aunque es el virtuosismo de estos lo que mueve la curiosidad de aquellos, tambi\u00e9n la curiosidad del p\u00fablico motiva en \u00faltima instancia las proezas de la compa\u00f1\u00eda <\/i>australiana. Yaron Lifschitz,<\/a> su director, se caracteriza por imprimirle al lenguaje acrob\u00e1tico una dimensi\u00f3n coreogr\u00e1fica, pero tambi\u00e9n por darle la vuelta a alguno de los n\u00fameros cl\u00e1sicos circenses.<\/p>\n Como ejemplo de esto \u00faltimo, en alguna de las torres humanas que avanzan con precisi\u00f3n militar durante los primeros compases del espect\u00e1culo, es una chica que lleva de pie sobre sus hombros a un chico, en una inversi\u00f3n de roles que le imprime a esta acci\u00f3n un color y una pulsi\u00f3n diferente. Una de tales j\u00f3venes, Georgia Webb, lleva luego a un var\u00f3n de pie sobre su cabeza.<\/p>\n Tambi\u00e9n producen un impacto sobresaliente los saltos que Malte Gerhardt, joven y menudo, va dando sobre el puente que forman los torsos de sus compa\u00f1eros tendidos en el suelo, sin que estos acusen da\u00f1o alguno. Pero lo que m\u00e1s impacta emocionalmente es el salto de Malte sobre la espalda de Georgia (tendida boca abajo), que se gira sobre s\u00ed misma 180 grados mientras \u00e9l salta de nuevo para posar sus pies ahora uno sobre el vientre de ella y otro sobre su pecho. Sin soluci\u00f3n de continuidad la joven hace el puente con su compa\u00f1ero encima, pis\u00e1ndole el est\u00f3mago a ella, para luego girarse sobre s\u00ed misma y ponerse en pie mientras \u00e9l escala sin manos hasta poner sus plantas sobre los hombros de Georgia.<\/p>\n El comienzo de Humanos 2.0,<\/i> con su m\u00fasica entrecortada y distorsionada y con la ejecuci\u00f3n matem\u00e1tica de sus diez acr\u00f3batas, tiene un algo b\u00e9lico inquietante. A pesar de la singularidad de cada miembro de la compa\u00f1\u00eda<\/i>, tambi\u00e9n en cuanto a su complexi\u00f3n f\u00edsica, aqu\u00ed no hay solistas como tales ni hay solipsismo que valga: la compa\u00f1\u00eda se mueve como un organismo vivo, siempre al un\u00edsono. De ah\u00ed el t\u00edtulo de esta secuela de Humanos<\/i>, que viene a ser un canto al desempe\u00f1o colectivo y al tejido conectivo. Un elogio de lo humano en tiempos deshumanizados.<\/p>\n En Circa los cuerpos son reversibles como un guante, retr\u00e1ctiles como cuernos de caracol, ingr\u00e1vidos como un astronauta durante un paseo espacial\u2026 y telesc\u00f3picos, como la mira del rifle de una francotiradora. Humanos 2.0<\/i> nos remite desde la tensi\u00f3n b\u00e9lica inicial a la pulsi\u00f3n de un club nocturno, pasando por sendos n\u00fameros donde se crean quimeras y donde sus int\u00e9rpretes son deliciosos aut\u00f3matas desacompasados, siempre dentro de una puesta en escena ilusionista, de caja m\u00e1gica iluminada con filigrana por Paul Jackson. . La fluida horizontalidad de la acci\u00f3n esc\u00e9nica coral queda seccionada por n\u00fameros a\u00e9reos breves pero elocuentes.<\/p>\n ’Humanos 2.0′. <\/i><\/a>Conjunto Circa. Teatros del Canal, Madrid. Hasta el 7 de enero. Auditorio de Palma. 12 y 13 de enero. Teatro Coliseum, Barcelona. Del 17 al 27 de enero.<\/i><\/p>\n Puedes seguir a BABELIA en <\/i>Facebook<\/i><\/a> y <\/i>X<\/i><\/a>o apuntarte aqu\u00ed para recibir <\/i>nuestro bolet\u00edn semanal<\/i><\/a>.<\/i><\/p>\n Lee sin l\u00edmites<\/p>\n<\/div>\n _<\/p>\n<\/div>\n\nSuscr\u00edbete para seguir leyendo<\/h3>\n