Si los suministros de confeti se han desplomado, si una escasez de lentejuelas aflige ahora a Manhattan, la culpa es de una tienda de campaña en la esquina suroeste del Lincoln Center. Sí el Circo de la Gran Manzana ha regresado y durante poco más de un mes Nueva York brillará con más fuerza.
En los últimos años, el retorno ha sido menos seguro. En 2016, después de operar como una organización sin fines de lucro durante casi 40 años, El equipo original cerró y se declaró en quiebra.. Una filial de una empresa de reestructuración empresarial la compró en 2017 y luego cambió su dirección y su carácter varias veces. En 2021, se vendió nuevamente a una corporación que cuenta con el famoso trapecista Nik Wallenda como propietario minoritario y se convirtió un poco más desafiante a la muerte.
Esta temporada la Gran Manzana ha importado la comparsa alemana Teatro Circo Roncalli, que es sobre todo motivo de regocijo. Roncalli se erige como un ejemplo hábil y entrañable de esta forma, una compañía inmersa en los clásicos del circo, pero capaz en la mayoría, si no en todas, de adaptarse a los tiempos.
Es triste que Nueva York ya no pueda sostener un circo propio y que la Gran Manzana se haya convertido en un activo de propiedad intelectual en lugar de un grupo inmerso en la vida de la ciudad. Pero no hay nada como un acto de equilibrio aéreo (o dos, como es el caso de “Circus Theatre Roncalli: Journey to the Rainbow”) para hacer que el público olvide todo eso. Además, esto es Nueva York. ¿Quién es de aquí de todos modos? Llámelo diplomacia de lentejuelas.
El fin de semana pasado, el ambiente en la carpa era vertiginoso y entusiasta, con los espectadores más jóvenes entusiasmados con el algodón de azúcar y los mayores emocionados tal vez por la visión de al menos cuatro prestigiosas estrellas de televisión sentadas cerca del ring. Un payaso deambulaba entre las filas mientras una orquesta tocaba versiones juguetonas de canciones clásicas y populares.
El espectáculo propiamente dicho comienza con el efervescente acto de malabarismo de Noel Aguilar, que comenzó con porras y continuó con pelotas de ping-pong. (¿Alguna vez te metiste un grano de palomitas de maíz en la boca? Imagínate eso, pero al ritmo de la música). El final involucró sombreros de paja, lanzados como frisbees. Aguilar dejó caer algún que otro bastón y se perdió algún que otro sombrero, lo que hizo que la rutina fuera más impresionante, porque demostró lo que se necesita para sobresalir.
Cedió el escenario al acto de contorsionista con piernas de goma de Andrey Romanovsky, en el que Romanovsky saltaba la cuerda mientras estaba inclinado hacia atrás. Fue reemplazado por un equilibrista (las cuerdas, afortunadamente, estaban cerca del suelo) y luego por un acto de acrobacia en el que los artistas iban vestidos como miembros de la corte de María Antonieta. Dieron paso a Iryna Galenchyk y Vladyslav Drobinko, cuyo romántico acto aéreo en pareja es una maravilla de fuerza y gracia. En todo momento hubo apariciones de cuatro payasos, todos legítimamente divertidos, una rareza circense. Uno, Paquin Jr., tuvo gran éxito con una rutina que pudo haber sacrificado un muñeco Cabbage Patch.
Roncalli ha renunciado a utilizar animales vivos (una elección sensata y respetable para cualquier circo, aunque extraño los antiguos actos de perros y gatos de la Gran Manzana). Pero la segunda mitad comenzó con una rutina desconcertante en la que tres artistas vestidos con trajes de piel pretendían ser osos polares entrenados. A esto siguió un acto en bicicleta y una secuencia en la que tres artistas pintados de oro se balanceaban uno encima del otro, como estatuas que cobran vida. No menos singular, aunque mucho más agitada, fue la rutina de malabarismo con los pies de Emma Phillips, en la que hizo que una mesa auxiliar y un par de antimacassars giraran sobre los dedos de sus pies. Una rutina de burbujas steampunk deleitó a los niños; un acto de trapecio, en el que Christoph Gobet y Julian Kaiser hacían equilibrios, imposiblemente, pie con pie, hizo que sus madres se quedaran sin aliento.
Este es el don del circo, venga de donde sea: un vistazo a lo extraordinario de lo cotidiano, una visión de lo que el tiempo, la tenacidad y un enfoque irresponsable ante la tensión muscular pueden lograr. ¿Y el algodón de azúcar también? Qué brillo. Qué alegría.
Circo de la Gran Manzana
Hasta el 1 de enero en Damrosch Park, Lincoln Center, Manhattan; bigapplecircus.com. Duración: 2 horas 20 minutos.
