’Tienes un correo' fue la última gran comedia romántica de Nueva York

La semana que viene se cumplirán veinticinco años y dos años antes de que se fusionara con AOL, Warner Brothers lanzó "You’ve Got Mail". Protagonizada por Meg Ryan, Tom Hanks y el Upper West Side, la película recaudó más de 250 millones de dólares. Y si eres el tipo de mujer que se inclina por Jane Austen, los cárdigans finamente tejidos, las flores del mercado de agricultores, la gramática impecable, los años 90, los apartamentos de antes de la guerra llenos de libros y la primacía de las pequeñas empresas independientes, entonces tu relación con la película puede ser ritualista, incluso devocional.

Ha sido así para mí, desde el principio, mucho antes de que pudiera transmitirlo a mi antojo.

Cuando trato de pensar en una comedia romántica mejor que se haya hecho desde entonces, en la que Nueva York sea tan central para la narrativa, una que sea más grande, más culta, más icónica o más fiel a las vidas de una determinada clase de personas que viven aquí, no se me ocurre ninguno. Basada en "La tienda a la vuelta de la esquina", la historia de amor epistolar de Ernst Lubitsch de 1940 ambientada en Budapest, "Tienes un correo" nos muestra a dos personas que se enamoran anónimamente en línea en la ignorante era del acceso telefónico. En 1998, sus medios de interacción eran modernos, pero su conexión, basada en palabras, ingeniosas frases y divertidas observaciones sobre el mundo que los rodeaba, era claramente pretecnológica y estaba en deuda con los tropos de las comedias románticas clásicas del siglo XIX. 30 años. No importa lo que pasara una década y media después (el astuto envoltorio que se requiere de cualquiera que se aventure en Bumble o Tinder), el contenido, en la expresión más sincera del término, siempre será la única moneda que importará, el yo por encima de todo. autopresentación.

El mundo de “Tienes un correo” está marcado por un provincianismo altamente sofisticado que siempre ha distinguido gran parte de la vida en Nueva York. Kathleen Kelly (Meg Ryan) y Joe Fox (Tom Hanks) nunca parecen pasar por debajo de Broadway y la calle 72 o por encima de Riverside y la 111. Están hechos el uno para el otro en parte porque ninguno de los dos vería realmente el valor de molestarse.

A pesar de la intimidad de esta geografía, durante gran parte de la película, los dos se intercambian correos electrónicos sin conocer detalles biográficos esenciales el uno del otro. Kathleen es la propietaria de segunda generación de una querida librería infantil llamada Shop Around the Corner. Joe, que eventualmente la obligará a cerrar el negocio, es el supervisor dinástico de una cadena como Barnes & Noble, que a fines de la década de 1990 se convirtió en un receptáculo de gran parte del disgusto que los neoyorquinos sentían hacia una ciudad en la cúspide de una gran transformación. . Como dice Kathleen, cuando su tienda finalmente cierre: “Se convertirá en algo deprimente. Como un Baby Gap”.